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1547 联手舞台(1 / 2)

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当埃文-贝尔和贾斯汀-汀布莱克跑到舞台正前方的小舞台上时,全场的灯光就好像危险重重的红外线一般,在不断扫shè着。安德烈-林德伯格的键盘音开始变得迷幻而电子起来,埃文-贝尔居然把“xìng.感回归”改变成为了摇滚版本,这实在是出乎了大家的意料。

鼓点的加重让整首歌曲的重量都沉淀了下来,带着一点哥特式的黑暗风格,不过整个键盘的电子音还是保留了原本的迷蒙风格,搭配现场那千变万幻的灯光“xìng.感回归”也展现出了截然不同的风貌。那种吉他和键盘一起狂飙的冲击力,让全场观众都瞬间达到了沸点1547 联手舞台,咕噜咕噜地沸腾了起来。

“我重拾我的xìng.感回归了!这让其他男孩们不知所措。”首先开唱的是贾斯汀-汀布莱克,演唱自己的歌曲时他果然自在了许多。这一次“xìng.感回归”是贾斯汀-汀布莱克第二张专辑的首波主打歌,这也是他首次尝试制作自己想要的音乐,其实在专辑发行之前,索尼贝塔斯曼唱片对于这张专辑是十分不看好的,为此贾斯汀-汀布莱克没有少和公司发生冲突,但最终贾斯汀-汀布莱克的坚持还是得到了回报。

贾斯汀-汀布莱克站在舞台的右侧,踏着zì yóu简单却不失姿态的舞步,这是新爵士舞(New. Jazz),整个肢体动作传递出来的活泼、生气和热情,伴随着“xìng.感回归”的激昂节奏淋漓尽致地展现了出来。

随后,埃文-贝尔接过了话筒支配权“转入副歌,过来小妞,随着它一起扭动。”当埃文-贝尔唱到“随着它一起扭动”时,脚底下的步伐随着节奏就开始舞动起来。论起跳舞,埃文-贝尔可丝毫不逊于贾斯汀-汀布1547 联手舞台莱克。而且他又有扎实的舞蹈功底,又有街头学习的随xìng模式。埃文-贝尔跟随着贾斯汀-汀布莱克的肢体动作,那种无限延伸的随意感可以让人清晰地感受到舞蹈的魅力。

这是埃文-贝尔第二次演唱“xìng.感回归”不过却是他第一次完整展现舞蹈的部分。其实埃文-贝尔一直都没有涉猎舞曲的部分,这对于许多歌迷来说是一个遗憾,毕竟在俱乐部、酒吧里,真正出sè的舞曲可以轻而易举地把所有人的热情调动起来。但许多人不知道的是,埃文-贝尔之前在酒吧、俱乐部里有过DJ的经历,他对舞曲的了解丝毫不弱,只是他一直没有涉猎这方面的创作而已。

此时埃文-贝尔就像所有人展示了他对舞曲的把握能力。许多人认为舞曲更加简单,因为旋律没有那么复杂,高音似乎也没有那么多,许多刚刚出道的歌手就纷纷选择舞曲作为打开市场的利器,但这是一个错误的想法。舞曲对于歌手的呼吸和音准有着十分高难度的要求,如果想要把舞曲真正演绎好——对口型的某些人不算在内,那么载歌载舞就对歌手提出了新的标准。

在跳舞的同时能够将呼吸和节奏调整到位,同时在演唱过程中还要控制自己的音准。虽然舞曲的情感部分并不是那么丰富,但是要把舞曲之中的热情和煽动力、感染力传递出来,这是需要声音和肢体的完美结合。这绝对不是一件容易的事。

不过埃文-贝尔在这方面的功底却十分扎实,百老汇十年可不是白混的,他的舞蹈动作和呼吸完美地融合到了一起,来自丹田的气息让他的演唱十分稳定而悠长,即使只是最简单的旋律,埃文-贝尔的嗓音都依旧能够把每一个调子抓准。当然,这都不是重点。最重要的是,埃文-贝尔在保持演唱水准的同时,将歌曲和舞蹈动作结合起来,那一句最简单的“随着它一起扭动”。就把全场的气氛完全煽动了起来。

看着站在舞台上如鱼得水的埃文-贝尔,这几乎颠覆了所有人的固定观念,原来,埃文-贝尔演唱舞曲也是如此出sè。再联想一下埃文-贝尔出sè的舞蹈功底,甚至可以想象出有一天埃文-贝尔涉猎舞曲类型音乐时的盛况了。

但不得不承认的是“xìng.感回归”本身就是一首十分出sè的舞曲。埃文-贝尔演绎起来也是占了不少便宜的。

埃文-贝尔和贾斯汀-汀布莱克互相往中间靠拢了一些,站在了舞台正中间,两个人同时弯曲着膝盖,打着节拍,对着在场所有观众施展出浑身解数,那一举一动之中散发出来的男xìng气息,让最前排的歌迷们——不分男女全部陷入了疯狂之中,他们都纷纷伸出手充满渴望地朝两个男人伸去,只希望能够接近一点,再接近一点,那让人口干舌燥的xìng感气息足以让人失去理智。

当演绎完三分之二时,贾斯汀-汀布莱克稍微退后了两步,和埃文-贝尔一前一后站着,两个人开始以左脚为支撑点,右脚为使力点,伴随着节奏一下一下和地板打击出声响,然后在原地画圈。一圈,又一圈,贾斯汀-汀布莱克就缓缓地跟随着升降台消失在众人的视线里,最后贾斯汀-汀布莱克往下一顿,就把舞台留给了埃文-贝尔一个人。

埃文-贝尔对着话筒大喊了一声“嘿”整个旋律开始把其他杂音都抛弃,只留下鼓点的声响,埃文-贝尔对着话筒大喊“跟我说,说‘耶’。”

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