写在卷末17（2 / 2）

一个迷路的作家不再控制冲突结构，允许冲突变成圆形或完全崩溃，允许角色之间只是在漫无目的地交谈。因为他们在一段路一段路地旅行，总是在进行一个不重要的任务。他们拖延、放慢故事情节，把事件拖得太远，导致完全迷失在黑暗的沼泽中。当然，说了这么多，可能会有读者想问，“你究竟想说什么？”

简单来说就是，我“卡文”了，因为无限流分卷之间联系薄弱的缘故，如同一个一个明确的终点站，所以直到现在还能维持读者的兴趣，然而，也是因为无限流的缘故，让我无法顺利到达终点。

造成目前困境的原因有很多，我就不一一细说。

与其纠结于问题的成因（实际上的确需要纠结，不过是作者纠结，而不是读者），倒不如思考如何解决眼下的困境。

说清楚问题的情况之后，解决的办法已经呼之欲出。

既然已经在沼泽里迷失太久，那么，剩下的时间自然是尽快赶往终点。

在小说的世界里，字数代表重要性，因此这样做就有许多问题，例如头重脚轻，挖坑不填，等等等等，但是，毫无疑问，这是目前最好，也是唯一的解决办法。

如果不这样，要不了多久，结果只有一个，连人带车一起翻在沼泽里，永远无法到达终点。

我不想这样。

小说应该有一个戏剧性的结局。

更何况，我写的是商业幻想小说，因此，主角在经历了这么多磨难之后应该成功，应该达成自己的目标，应该实现他的梦想，不然结果与“翻车”无异。

这事既然单独发个单章出来，也就是定下了，就是说，反对无效（哈哈）。

接下来说说上两卷的事情，一卷是工厂，写的时候一直在想会不会被和谐，现在看来并没有，当然，究竟是内容的确不违规，还是成绩太差无人关注（笑），我也不知道。

虽然开头略微有点悬疑灵异的感觉，但是后面基本变成了战斗，所以上一卷，也就是《健忘》这卷，特地注意了这一点。

关于《健忘》这一卷的结尾，也许还有读者不懂，究竟哪一个才是真相。

我想说，悬疑小说总是会留下一点悬念不揭开，而我要的，就是这个效果。

可能会有读者认为卡文是灵感的问题，其实我想说，任何作者都不会缺灵感，他们缺的是读者感兴趣的故事，以及让读者兴奋的展示方式。

其实点子有很多，我写作软件里面就收集了一堆，随便举两个例子。

自助餐厅，鬼魂藏在食物中，演员之外的顾客当成炮灰，死的人越多，鬼就越厉害。读者一开始肯定是想一一排查，完全可以顺着这个思路，再进一步，将鬼设置成几种食物混合才会出现，而破解的方法就是另外几种食物，当然，其中肯定还要设置一些误导线索，加一些上厕所闹鬼的情节。

又或者设置一个末日场景，人类必须待在高楼中，低层会有鬼出没，人类只能通过飞行装置和两栋高楼之间的桥梁连接，期间发生了一些事情，演员需要下楼救人或者处理一些事情，接着不断向下探索。当然，这个范围太广了，展开来写字太多，不展开写又没写清楚，基本不会采用。

点子是有的，但是写的时候总感觉束手束脚，施展不开，只能让主角一点一点推进，究其原因，还是题材本身和类型的限制太多，无法营造出悬疑和恐怖（划掉）感。

而且主要既要冷静帅气爱思考，又要感受到恐怖，且被吓得不行，真的做不到啊！

再加上是网文，需要时刻维持主角视角，而主角又是不死的存在……

当然，说我笔力不行，也没错，我承认我没法驾驭，也许有人能够驾驭，不过就是不知道他会不会写这种题材，不对，即使想写也不能写了（嘿嘿嘿）。

总之，说了这么多，绕了几圈，其实就是想说一件事，本书该奔结局了，关系不大的电影，能跳就跳，20卷什么的，只是预计，大家应该知道什么是“不可抗力的因素”。

然后就是，请大家期待钱仓一的精彩表现。

“谁不是从死人堆里爬出来的？”