第八十二章 学习（2 / 2）

做为一名演员，“一身之戏在于脸”，面部的表情很重要，有时候一块肌肉动弹都是一个反应，有时候眼皮一抬都是内心的一种，反映出他当时的一种心情，还有“一脸之戏在于眼”，眼睛是最重要的。

为了让曼莎和周洁练出面部表情和眼睛。老师为两人制定了不少课程，于是两人开始了痛苦的学习。

由于汉族舞蹈十分讲究表情。首先光眼就分有喜眼、嗔眼、怨眼、爱眼、怒眼、哀眼等多种表情。在表演舞蹈和舞剧中，特别强调眼神的应用，要求通过眼睛表露出此时此刻的特定心理状态。其次是对手和手臂的运用，要求动则有情，静则有意。对*的摆动和足部的移动，也要求充满执著的情感。舞蹈的表情不单单由某一个动态的部位来体现，单独的手的动作，如果没有身体其他部位的配合就很难以正确表达丰富的内心感情。同样，如果各部位不相适应，还会导致外在形态扭曲和懈散，破坏舞蹈的动态美。

所以说舞蹈表情是由全身心协调一致，透过外在的一个个富有情感的动态和技巧动作，准确反映出特定的美的神韵。这种表情的力量富有艺术的魅力，当每一个舞蹈动作都充满了表情之后，整个舞蹈的表现力就得以实现了。

等曼莎和周洁好不容易对舞蹈表情有了初窥门径的时候，老师又开始了对她们眼睛的训练。说起来，曼莎还真的很喜欢这个，想不想再过几年那个横空出世的反串演员李玉刚，他的那首“新贵妃醉酒”不知道醉了多少人，吸引了多少原本对于传统戏剧排斥的年青人，李玉刚将贵妃醉酒后的一颦一笑、眉目流转、莲步微晃，演绎得十分传神，将盛宠时贵妃的美艳娇媚展现得淋漓尽致。可以这么说他的那双眼就是灵魂，可是曼莎真的很认真的看过，他的眼睛一点都不大，相反曼莎觉得他的眼睛很小，可是他的那种神彩却让人不敢逼视。

可是眼睛的训练实在是很痛苦的。每天早上只要是晴天，就要去看日出，从一开始盯着，很长时间，有时候能到十分钟，二十分钟这么盯着，一直到眼泪流下来才算结束。老师说这是练固定呢！

还有就是别人打乒乓球的时候，曼莎和周洁坐在网的中间位置水平线上，然后头不动，眼神看乒乓球转，很快速的转，练这种眼神灵活，或者上下转，或者左右，看乒乓球为的是练灵活。

再然后到了晚上，周洁和曼莎就要去不见亮光的地方了。

点一支香，找这个香的香头就看，找这个视点。据说看香头是为了练聚光。

还有一种更悲催每天都到中心广场看鸽子练眼神，把鸽子飞出去后，眼睛瞪圆了紧跟着鸽子，鸽子飞远就看远，鸽子飞近就看近。曼莎偶尔觉得怎么这个练眼神的方法好像在哪听过似的。

可是不管怎么说，还真的很有效，不过短短的半年时间，曼莎的周洁两人的面部表情和眼睛居然也颇有韵味了，感觉最明显的莫过于顾爸和顾妈，总觉得天天在自己跟前的女儿一举手一投足居然让人挪不开眼。