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1104 票房失利(1 / 2)

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2012年,这又是属于蓝礼的年份。

阿尔梅达剧院版本的“悲惨世界”正在席卷全球,收获了业内人士的一片好评,书写了蓝礼职业生涯的全新篇章,早早地就成为了明年托尼奖和奥利弗奖的大热门。

“明日边缘”的口碑和票房实现了双丰收,以商业电影的身份证明了蓝礼的强大市场号召力,个人片酬收入一举取得了突破,与小罗伯特-唐尼并驾齐驱。

属于蓝礼的不败神话还在继续,不仅仅是艺术电影,就连“速度与激/情5”、“明日边缘”这样的商业电影也毫不例外地收获了无数赞誉,这是一个奇迹,更是一个神话,在年初勇夺奥斯卡小金人之后,这名年轻演员的步伐依旧势不可挡。

一直到“超脱”的正式点映。

二十家媒体的评论之中,十一家积极的好评,八家消极的差评,一家中立的混合评论,媒体综评来到了五十五分。

年初的柏林电影节之上,“超脱”就迎来了一场议论的狂潮,赞美与批评交织而起,冰火两重天的待遇,完完全全地将整个剧组架在火堆之上炙烤,官方场刊的最终评分只有“2.3/4”,满分四分的评价之中,他们只收获了二点三分的成绩。

换而言之,当初在柏林电影节之上,“超脱”就是一部没有能够及格的作品,现在来到北美大陆之上,媒体综评依旧没有及格,这并不是一个意外。

在诸多评论之中,足足有三家媒体给出了二十五分的超低评价,口诛笔伐地对电影发起了猛烈攻击,他们普遍认为——

“这是一部对观众充满了恶意的作品”、“完全没有任何意义”、“除了情绪片段之外,一无是处”、“一个帅气的老师和一个可爱的未成年人之间的爱情故事,这确定是合法的吗”、“通篇充满了自以为是的自言自语”、“完全没有任何说服力”……

差评,差评,还是差评,足足八家媒体都给出了糟糕透顶的恶评,字里行间充满了对这部作品的排斥和厌恶,其中最直接的评论表示,“纯属浪费时间、浪费金钱,更是浪费生命,完全没有必要观看的一部作品”。

虽然说,“超脱”是一部作者电影,本来就对观众并不友好;但遭遇如此严重的差评,甚至是一无是处的人身攻击,这也远远超出了预期之外。

对于托尼-凯耶来说,他丝毫不意外,之前那一部被官方干涉之后始终没有能够完成创作的“黑水船运公司”,在拍摄阶段就遭遇到了更加可怕的待遇,某种意义来说,这也恰恰是托尼的创作初衷,他说,“只有真正被刺痛了,反应才会如此激烈”。

比起批判来说,托尼更加不喜欢的是那些不温不火、不冷不热的中评,似乎不好也不坏,这才是对一部作品最可怕的侮辱。

但对于蓝礼来说,如此待遇却是破天荒的头一遭,职业生涯还未曾遭受如此待遇。

更加可怕的是,那些恶评之中,完全无视了蓝礼的表演,只是单纯地批评、批评和批评,从导演到演员,全盘否定了这部作品的努力。

当然,首批评论之中,极端差评的媒体有八家,在这之外,奉献好评的媒体也多达十一家。

其中“纽约客”再次坚定了自己的立场,并且贡献了首轮评价之中的最佳。

当初在柏林电影节之上,“纽约客”就给予了至高赞誉,这一次点映之后,他们重申了立场,“这无疑是’华氏911’以来最好的一部作品,人们有多么痛恨它,它就有多么出色;人们有多么仇恨它,它就有多么优秀。”

“还有,蓝礼-霍尔无疑是这个时代之中最优秀的演员之一,他的表演充满了力量和深刻,犹如一记重拳,狠狠地撞击在灵魂之上,激荡出悠远的回响。观看霍尔的表演,真正地感受着来自艺术的洗礼,这对于当代电影创作来说,着实太过难得。他就是那种演员,永远都不会让你失望,永远都会让你惊艳。”

作为纽约最为犀利、最为独特的一本杂志,“纽约客”总是如此爱憎分明,丝毫不会吝啬自己的赞美和追捧,这一次也不例外,最后搭配了八十八分的评价,基本与他们在柏林电影节上给出的“3.5/4”持平,旗帜分明地表达了自己的立场。

另外,媒体的赞誉还来自其他方面——

“奇妙的表现力,振聋发聩的主题”、“演员之间的化学反应无疑令人赞叹”、“这是比’爱疯了’更加优秀的表演”、“时间将会证明这部作品的价值”、“勇敢、大胆、创新、独特”、“结局在想象力的荒芜之中走向消亡的画面无疑是年度最佳”……

与差评针锋相对、鲜明对比的是,好评也是滚滚而至,从各个角度、各个方面对作品进行了剖析和赞誉,最为普遍的观点就是,导演与演员之间的默契和火花铸就了一部令人印象深刻的作品,这无疑是艺术层面的一次胜利。

极致的赞誉,极致的批评,极致的支持,极致的反对,正是在这两种极端的评论之中,“超脱”的评分来到了五十五分。

这是坏事,却也是好事。

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