27 中国新世纪情感类网络小说的电影改编（1 / 2）

笔趣阁 最快更新网络母题： 戏剧影视文学的网络小说改编研究 ！

随着数字时代的到来，互联网成为新一代的大众传播媒介，网络小说作为互联网的产物也随之诞生。最早的中文网络小说诞生于1991年，繁荣于1998年。新世纪以来，全媒体时代悄然而至，电影作为一种社会媒体形式也与网络紧密结合。

从电影发行来看，电影常常借助网络，如微博、视频网站等进行电影营销；从电影放映来看，互联网成为电影传播的生力军，在网上观看电影成为新的广受欢迎的观影方式。随之而来的是，成本低廉，短小精悍，更具话题性和商业性的微电影大行其道；从电影生产来看，近年来网络小说改编的电影不断进入人们视野中，同为大众文化范畴的网络小说和电影结合后，产生了巨大的商业价值，迸发出了新的艺术活力。

一、从网络小说到电影

纵观网络小说，在内容情节上看，可以分成三类：第一类为玄幻武侠小说，如《诛仙》、《轩辕剑》等；第二类为宫斗穿越古装类小说，如《后宫·甄嬛传》、《美人心计》、《步步惊心》等；第三类为戏仿，颠覆的后现代小说，如《八戒日记》、《水煮三国》等；第四类为情感类小说，包括都市情感、校园生活以及社会纪实类的小说，如《第一次亲密接触》、《草样年华》、《杜拉拉升职记》等。

这四类小说均有优秀的影视作品改编，如讲述宫廷暗战的《后宫·甄嬛传》播出以来取得了巨大的收视率，赢得了良好的口碑；玄幻武侠类的小说，如《轩辕剑》因其明星偶像效应和曲折的故事情节，受到青年受众的热捧。但颇为有趣的一点是，前三类小说改编的电视剧都有佳作产生，而第四类小说，即情感类小说则多改编成了电影，且在商业上取得了巨大的成功。

从故事情节看来，前三类小说的情节曲折离奇，人物关系复杂，戏剧矛盾繁复。

这样的情节设置适合改编成电视剧。因为电视剧在内容情节上需要不断展开矛盾冲突，表现曲折离奇的故事；而情感类的作品则聚焦于感情，情节不甚繁复，人物关系简单明了，且具有时尚感，因此适合改编成电影。从播放时长看来，前三类小说复杂的叙事适合改编成篇幅较长的电视剧，而电影则要求在90～120分钟的时长内完整讲述一个故事，情感类的故事正符合了电影播映时长的需要。最后从主题立意看来，情感类的故事往往更具现实意义，适合改编成电影，而玄幻小说或穿越小说则将重点放在曲折离奇的故事情节上，这正符合电视剧需要不断吸引观众，讲求短平快的风格。因此，近年来，情感类的网络小说不断被改编成优秀的电影作品。如《杜拉拉升职记》、《失恋33天》、《山楂树之恋》、《搜索》、《那些年我们一起追过的女孩》等。

纵观情感类网络小说改编的电影，我们不难发现其具有以下两个方面的特点：

首先，在主题立意上，情感类网络小说改编的电影抛弃了网络小说偏于肤浅的立意，而更加注重电影的立意深度，探讨社会关注的话题。如《搜索》集中探讨了“网络暴力”这一社会现象所引发的悲剧；《失恋33天》则凸显了都市中的“剩男”“剩女”问题；《杜拉拉升职记》讲述女性的职场生存之道；《山楂树之恋》和《那些年我们一起追过的女孩》则将视点集中在怀旧的情怀上。这些问题都是现实社会中最值得探讨，或最能引发共鸣的。因此这些电影在商业上都取得了巨大的成功，如《失恋33天》甚至一度成为热门的社会话题。（该片在上映时引发了巨大的观影热潮，首周票房即达到2100万元左右，2011年11月11日当天，取得了5300万的票房收入，在社会中产生了“不看你就out了”的效应。）其次，在视听语言上，情感类网络小说改编的电影多遵循类型电影的视听语言规范。简而言之，这些电影和网络小说一样，通俗易懂。相对传统小说而言，网络小说的语言风格更加趋于平面化；而网络小说改编的电影也多遵守类型电影的视听语言风格，让观众在“零度风格”的视听语言中更快地进入故事。如《搜索》的开篇，先用一个淋浴喷头的近景镜头，然后是女主角叶蓝秋的近景，接着切换体重秤的特点，然后再切回女主角的近景，紧接着采用柔光特写镜头表现女主角的身体（洗澡中），接着一个出浴的过渡全景镜头，然后是女主角对镜化妆的近景。短短几个镜头，可以说是浪漫喜剧的标准剪辑方式。电影开门见山，非常简洁地交代了故事的主角，一个美女，一个职业女性，由此故事展开。

另外，电影继承了网络小说通俗调侃的语言风格，人物的对话常常妙语连珠，一方面使角色更加丰满，另一方面也使电影更增加趣味性。如《失恋33天》中，男主角王小贱就是一个得理不饶人的“小男人”，这个人物形象的塑造除了明星的演绎之外，来源于原小说中连珠炮式幽默的对白，也可谓“功不可没”。

二、情感类网络小说改编的电影类型

承袭上文所述，情感类网络小说改编的电影继承了网络小说的优秀基因，如受众广、接地气、主题新等。改编后的电影多为类型电影，各种类型中都有上佳的作品产生。

1.喜剧片

情感类网络小说改编成的电影很大一部分为喜剧片，如《杜拉拉升职记》、《失恋33天》、《第一次亲密接触》等，这类电影多以都市生活为背景，强调时尚感和现代感。早在2000年，痞子蔡的《第一次亲密接触》就被改编成了电影作品，但却不是成功的范例。究其原因，从宏观角度来看，当时的中国电影产业并未完全形成规模，该片的商业运作不甚成功；从微观角度而言，虽然这部网络小说作品成名在先，已经具备一定的人气，但由于该片的质量一般，产生了逆反效果，原有的读者并未转化为电影观众。

近年来，随着“小妞电影”的逐渐成熟，许多言情小说被改编成了影视作品，如《恋爱前规则》（改编自网络小说《和空姐同居的日子》）等。就电影作品而言，成功的案例莫过于《杜拉拉升职记》和《失恋33天》（两部作品均改编自同名网络小说）。这两部电影之所以能取得很大的成功，除了优秀的营销手法以外。从电影文本上来看，也比《第一次亲密接触》和《恋爱前规则》进步不少。

首先，这两部电影虽然都属浪漫爱情喜剧，但在爱情的主题下，均有一个明确的指向性话题：如《杜拉拉升职记》集中探讨女性的职场生存之道，《失恋33天》集中探讨小三、男闺蜜、剩女等话题。这些话题的共同点在于都具有社会现实性，可以引发讨论。

其次，这两部电影都拥有成功的商业运作模式。《杜拉拉升职记》可以说重新焕发了网络小说改编电影的生机。本片由张一白出资买下改编版权，但其导演的身份并未凸显于本片之中，而是转为监制，选择了更加适合的徐静蕾担任该片导演。徐静蕾知识青年的明星形象和气质一方面确认了本片主角的风格，另一方面，作为导演，徐静蕾不仅具备明星演员的号召力，更具备女性导演先天的优势和性别体认。《失恋33天》则主要归功于全媒体时代先入为主式的微博营销。早在电影上映前的5个月前，即2011年6月10日开始，“电影《失恋33天》官方微博”就已入驻新浪微博，将电影制作、观众互动、失恋物语、明星支持等话题不断推出翻新。

这种速度化、碎片化、高效能的营销方式为电影积攒了大量的关注度，从而创造了2011年的票房传奇。直至本文完成之时，该官方微博仍然在为其后续的电视剧进行宣传营销（改名为“电视剧失恋33天”，累计发布微博数4234条）。