第四百二十二章 簪花仕女（1 / 2）

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《簪花仕女图》笼罩在厚薄平均的绿色柔光之中，上面还闪烁着几个数字，801，801年是唐代贞元时期，作者就是众人熟知的唐代周昉，名景元，字仲朗，出身贵族，世居长安，曾任宣州长史。好属文，穷丹青之妙，擅画肖像、尤其是仕女，目前对此画的绘制时间没有确切地时间，只是认为是公元785年到公元805年之间，可是骆天清楚地看到了时间——公元801年，倒也在猜测的时间范围内了。

这幅画是绢本、重彩，所谓的绢本也就是指绘在绢、绫、丝织物上的字画，称其为绢本，所谓的重彩，有三方面的含义：一是用色，重；二是渲染方式，工重；三是画面效果，最重，重彩在中国绘画的发展历史中有着不打抹灭的印迹。

纵49厘米、横180厘米，用笔朴实，气韵古雅。画中描写几位衣着艳丽的贵族妇女春夏之交赏花游园的情景，向人们展示了这几位仕女在幽静而空旷的庭园中，以白鹤、蝴蝶取乐的闲适生活。“虽然她们逗犬、拈花、戏鹤、扑蝶，侍女持扇相从，看上去悠闲自得，但是透过外表神情，可以发现她们的精神生活却不无寂寞空虚之感。

此图没有花园庭院的背景，只绘了5位仕女和一名侍者。她们那高髻簪花、晕淡眉目，露胸披纱、丰颐厚体的风貌，突出反映了中唐仕女形象的时代特征。几位仕女，乍看近似，实际各有特点，不但服装、体态，连眉目、表情也不相同。

骆天低呼一声：“这画是从哪里来的？”

井上美对古玩完全没有认识，但看骆天的表情，也猜到这幅画应该是真迹了，她答道：“这是从东南亚弄过来的一批货。”在他们的口中，价值连城的古玩不过是货物而已，骆天倒不觉得唐突。

“井上小姐，我是鉴定师，所以有一说一，这幅画是真迹，全图的构图采取平铺列绘的方式，仕女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻时兴上簪大牡丹，下插末力花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家在手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，传达出柔和、恬静的美感。这幅画曾经为南宋高宗赵构所收藏。”骆天叹道：“目前国内曾出现过这幅画的仿真作品，可是这一幅，才是货真价实的真迹。”

井上美一惊：“听你这意思，这画的价值不菲喽？”

“我们俩虽然称不上交情，不过假如我将这幅画拿去拍卖，一定会有一个好价格，倒不必送到我这里来了。”骆天笑道：“而且我看井上小姐，现在的状况并不太好，钱，当然是越多越好，对不对？”

井上美愣住了，好半天嘀咕道：“你究竟是一个什么样的人，我一开始就是没有摸清楚过！”