声优道！路飞声优田中真弓自述（2 / 2）

我的声优出道作品是《激走！ルーベンカイザー》（东映制作的动画。在1977~78年期间于朝日电视台播出）当中的凉子，不过那也是一段非常惨的经历。凉子18岁，是社长的千金，这个跟我完全不吻合吧（笑）。不过当时我也没想过自己的声音很适合给少年配音，所以并没有意识到这些问题（不适合给少女配音）。所以那个时候每次都遭遇冷眼，被人厌恶，配音的时候总是被留到最后。那段时期，我非常害怕跟人打交道。感觉自己就像是头上有秃顶的丑角一样。那真的是很难跟人打交道、非常痛苦的时期呢。

不过我并没有放弃打工，并且水平变得越来越好了。这也让我很开心呢。利用演技获得酬劳，这是件非常棒的事情。不过如果可以的话，我希望自己可以在电影和电视剧里出场呢。不过我也没能得到这样的工作。有时候我会出现在《おはよう！こどもショー》（1965年~79年期间由日本电视台播出的儿童节目）的节目里。不过我的戏份就只是“事件回顾”中的演员呢。之后，露脸的工作也基本都是这种“事件回顾”了。我也在《マジカル頭脳パワー》（1990年~99年期间由日本电视台播出的解谜节目）出演过，当然这是一段开心的体验呢。当然也有些人并不希望出现在“事件回顾”里面呢。因为会给人一种“只能在事件回顾中演出的人”这样的印象，所以甚至有人说：“虽然希望得到工作，但是不要出现在回顾里面”。说起来，似乎并没有人因为出演了“事件回顾”作品而走红的啊（笑）。

确定自己的目标，是凝聚力量的第一步

虽说如此，重要的事情不仅仅是我前面提到的内容。如果某些类型的演技受到欢迎，那么相关方面也就可以用便宜的价格来让年轻人出演了吧？不过如果是八奈见乘儿（本名白土繁满，日本男性演员、声优。身高165厘米，体重62公斤，星座是**座）这种级别的，要是相关演出中没有他的名字，那么观众压根不买账。所以就只能去邀请他了。既然要做，那么就得做到他这种水平才行。作为声优的训练，倒是没有什么特别定型的安排。只是声优的演技和演戏的演技是不一样的。声优的工作当中，类型也是很必要的哦。例如如果是个老婆婆角色，那么演技要求就是：无论谁听了都觉得是老婆婆。而我认为，作为声优的重要工作，就在于要将这种演技给磨练好才行。

但是年轻的时候，往往很容易产生“自己原来这么有水平”的错觉吧？在某个类型的演技变得出色了，就认为自己无所不能了。但是，在遭遇某个契机之后，也有人意识到：“啊啊，自己并没有那么出色啊……”为此也发生了改变。这么一来，他的变化也就一目了然了。我们可以在那个瞬间感觉到：“啊，这家伙顿悟了。”

因此，我曾经带着深切情意，想要对于自己感兴趣的孩子提出这样的建议，不过对方却回答：“真弓女士说的话，我完全理解了。不过，我并没有对于声优工作执着到这种地步哦。”弄得好像是我被人开导了一样。于是只好回答：“啊，是嘛！抱歉！”（笑）

我觉得吧，如果能够对于事情彻底看透了，那么也是一件好事。例如，有些人觉得“这是只有年轻时期才能做的工作，所以我就坚持到结婚生子之前好了”，然后成为偶像声优，并且获得了大卖。这种想法非常纯净，我觉得很棒。只是，如果想要一直当演员，那么就要多看书、多看舞台剧、多看电影要更好呢。

无论是做人、还是当演员，我觉得重要的事情就在于：要展现自己的个性。而想要展现个性，那么就只有去爱别人。声优就是一个爱上人们的工作。例如要是觉得“这是个令人讨厌的家伙”，那么就该思考“为什么觉得讨厌啊？”并且尝试去跟对方沟通。这么一来，也会看到自己的真实一面。而意识到这一点后，跟人打交道也就变得开心了。哎呀，如果真的是那种没救了的人，那确实是没辙了呢（笑）。

我觉得这辈子差不多也该盖棺论定了（笑），所以经常会考虑今后的事情。我希望自己可以能成为一个专门演老太太的演员，在新桥演舞场或者明治座等地方，被一个从来不看动画的老人家评价道：“感觉挺有趣呢。虽然个子不高，但是很卖力地演出啊”。

作为声优，我度过了非常幸福的人生。《onepiece》已经超越《龙珠》，播出了15年了，而作者尾田荣一郎先生也说：“我要继续下去，直到让真弓女士说出‘我的代表作是路飞’为止”。在40岁之后得到了这个角色，让我觉得很幸运呢。我会带着“在配音路飞之后，哪怕不干声优也值了哦！”的斗志，今后继续跟路飞打交道下去的。