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如何走向世界?11区次文化的海外战略(2 / 2)

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然而,作为制作方,不光是演员们,相关制作人员也都是非常尊重原作的,因此即便大家觉得作品跟事先想象中的印象不同,但是只要去看了,很多人依然会喜欢上作品的。从好的意义而言,观众们可以期待着真人版对于原作的颠覆。并且制作方无论是处在娱乐业界还是动画业界,都必须继续推出新作品才行。

“任何一个制作方都不可能大量推出作品呢。如果我们做的不好,那么当大家回过神来的时候,可能会发现自己看的全是其他国家的动画作品哦。可这个问题即便能够引发全体业界的共鸣,但是如果我们‘没有钱’,那么就无法吸引人才的加入。”

■如果《**》能够传播到法国,那么就有可能成为《悲惨世界》这样的作品

2015年春天,《**themusical》就将拉开大幕了。

“为什么能够制作《**》呢?那是因为此前制作过电影的关系。在藤原龙也去伦敦留学的时候、在纽约公演的时候,都会有人搭话问道:‘你是电影明星吧?你出演了《battleroyale》跟《**》吧?’路人都能知道这些事情……就日本演员而言还是非常罕见的哦。在伦敦,日本动画并不是那么吃香。但是依然能够给人一种‘啊~大家都看了啊~’的切身体验,因此我觉得《**》也能在海外行得通。”

日本的音乐剧,也就是所谓的2.5次元音乐剧虽然已经在国内占据了相当大的市场份额,但是跟《歌剧魅影》和《狮子王》这些海外音乐剧相比还是有一定差距。对于海外制作的作品而言,就会产生版权费方面的问题。而一旦某部作品成为世界知名的人气之作,那么收入也就相当可观了。

“在上演外国作品的时候,日本方面至少也得支付10%的版权费。而《**》无论从标题还是l跟月这两个人物而言,都显得没有太多日本色彩,所以我们希望它能够在百老汇上演。不过在此之前,能够在亚洲市场取得成功就行了。但是一旦失手,今后情况就很严酷啦~现在失败了,那么想要制作下一部作品就得耗费5年时间。就连这个《**》也让我们准备了5年呢。”

“日本的作曲家和剧本家想要走向海外还是非常困难的。所以这次作曲家我们邀请到了wildhorn先生。而他尽管没有看过《**》,但是儿子却是作品的粉丝,结果这次合作一下子就启动了。既然他们也意识到了作品的影响力,那么自然会联想到商机了哦。而我们第一步选择了在日本跟亚洲这些非百老汇地区上演。当然了,我们也不是说非要以百老汇为目标不可。匈牙利的布达佩斯、维也纳都可以,无论在哪里都能演出。这样就能收取版权费了。

而一旦能够在法国上演,那么就有成为《悲惨世界》的可能性。而如果去伦敦的话……那个时候可能会进行大幅度修改就是了。尽管原作连载结束了,但是作品主题还是很能引发共鸣的,所以是一部有着长寿可能性的作品。”

《**》是一部善恶的故事。善恶二元论当中,最后究竟哪一方获胜呢?这是不确定的,也是基本的原理。而本作品也沿袭了这一法则。在文学作品中,众多“不朽的名作”都是这样的类型。那么从这种观点而言,《**》也将有很大的可能性流传于后世吧?

“向世界进军的大型作品并非一定是漫画和小说。如果是小说的话,需要进行翻译,那么解说起来就显得很困难。而海外的观众群体比日本要年轻,男女比例几乎是五五开呢。考虑到这一点,我们觉得日本动画是最容易被人接受的。”

从今年春天开始,涉谷的aiiatheater就将成为2.5次元音乐剧的专用剧场。虽然使用期限只有1年,但其存在价值却不言而喻。

“百老汇跟伦敦西区的剧场当中,游客占据了观众的9成。”如果去纽约旅游,那么自然会想着“到真正的百老汇体验一下人气音乐剧”吧?“百老汇”这个词本身就拥有着品牌效应,也有着让人“想在此观影”的吸引力。而社长对于aiiatheater也寄予了同样的期待。

“我们会经常上演《**themusical》哦。但是从程序而言,还不能让普通游客随便进来呢。”

不管怎么说,2.5次元音乐剧乃至日本娱乐界都已经走到了分叉点。2.5次元音乐剧虽然现在被各方看好,但是考虑到体制问题跟日本经济的形式,当下之急就是预估10年、20年后的展望和企划。

horipro作为日本娱乐界的大腕,从2015年开始正儿八经地推进现在的企划。而对于其他公司而言也是如此吧?那么在此,希望《**themusical》能够在全世界绽放光彩。

【东京公演】2015年4月6日~4月29日日生剧场

【大阪公演】2015年5月15日~5月17日梅田艺术剧场

【名古屋公演】2015年5月23日~5月24日

【韩国公演】2015年6月~8月

主办:cjesculture

演出:栗山民也

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